FS: Un’amica mi ha scritto un SMS al mattino: \u00abCara Franziska, congratulazioni, che bello!\u00bb Allora sono andata a controllare e ho scritto alle mie compagne e ai miei compagni di squadra: \u00abAbbiamo vinto!\u00bb.<\/em><\/p>\n RZ: All’inizio non ci ho creduto.<\/em> <\/em><\/p>\n AS: Siamo stati molto contenti.<\/em><\/p>\n Siete un team che riunisce storia, arte e architettura. Come ha funzionato in concreto questa collaborazione interdisciplinare?<\/strong><\/p>\n FS: In modo molto democratico. Abbiamo portato idee in molte sedute, poi siamo tornati nei nostri rispettivi atelier con dei \u00abcompiti a casa\u00bb, vi abbiamo applicato le nostre competenze specifiche e infine le abbiamo riunite di nuovo. <\/em><\/p>\n RZ: Abbiamo anche sviluppato molte idee insieme, intrecciando le diverse discipline. Per me personalmente, la cosa pi\u00f9 difficile \u00e8 stata questa: avevamo una montagna di idee e abbiamo dovuto ridurla a una piccola collina \u2014 un processo davvero avvincente. <\/em><\/p>\n AS: All’inizio siamo andati insieme a vedere il luogo dove sorger\u00e0 il Memoriale. I primi schizzi di idee sono nati sul posto, sulla Casinoterrasse. <\/em><\/p>\n La giuria descrive \u00abunfolded minute\u00bb come \u00aboffensivo\u00bb e \u00abattuale\u00bb. Condividete questa descrizione? <\/strong><\/p>\n AS: In realt\u00e0 troviamo il nostro contributo piuttosto discreto. Abbiamo cercato di creare qualcosa che avesse una presenza sufficiente a sostenere il luogo, senza gravarlo eccessivamente. <\/em><\/p>\n JG: Deve nascere un luogo della memoria attivo \u2014 un luogo dove avvengono movimento e incontro. Determinanti a tal fine sono il medium sonoro e l’idea del foro. Volevamo che le persone potessero riunirsi e partecipare. In citt\u00e0 si ascolta in modo molto specifico \u2014 ci sono le campane delle chiese e il traffico, e molte cose vengono escluse. Anche le campane sono un’installazione sonora: rappresentano la regolarit\u00e0, qualcosa che si ripete e scandisce la quotidianit\u00e0. Abbiamo cercato di spostare questo concetto \u2014 la parete sonora non ripete mai due volte la stessa sequenza, ed \u00e8 imprevedibile quando risuoner\u00e0. \u00c8 un contro-concetto, che va controcorrente rispetto al nostro modo abituale di ascoltare \u2014 questo lo si pu\u00f2 certamente definire offensivo. <\/em><\/p>\n IK: Non ci si pu\u00f2 sottrarre al suono. Davanti a un monumento si pu\u00f2 distogliere lo sguardo, ma quando si attraversa il suono, non ci si possono quasi tappare le orecchie \u2014 questo ci piaceva. Creeremo inoltre, sulla terrazza, luoghi dove l’incontro avviene nel qui e ora. <\/em><\/p>\n {%CAPTION%}<\/p><\/div>\n Cosa significa per voi trasmettere la memoria in modo sensoriale e atmosferico?<\/strong><\/p>\n AS: Il bello del nostro intervento, del suono, \u00e8 che davvero tutte le persone si sentono coinvolte. Volevamo rivolgerci a tutti, e anche le persone non vedenti o sorde, ad esempio, possono percepire l’installazione. La parete si pu\u00f2 ascoltare, sentire, se ne possono percepire le vibrazioni. Per noi era importante che il luogo della memoria fosse percepibile da giovani e anziani, da persone con e senza limitazioni. <\/em><\/p>\n IK: Volevamo anche creare un luogo adatto alla mediazione rivolta ai bambini. Doveva parlare un linguaggio comprensibile a tutti \u2014 quest’opera doveva essere semplice e indipendente dal linguaggio, in modo che ci si potesse confrontare con essa senza doverla necessariamente spiegare. <\/em><\/p>\n \u00c8 stata una sfida tradurre temi come il nazionalsocialismo, le sue vittime e il ruolo della Svizzera in una forma cos\u00ec ridotta e astratta come il suono?<\/strong><\/p>\n IK: Le sequenze sonore sono dedicate alle vittime del nazionalsocialismo. L’idea era di riallacciarci al \u00abminuto di silenzio\u00bb e ricordare delle persone \u2014 non tanto come vittime, ma come individui. Commemoriamo senza personalizzare, bens\u00ec onorando la singola vita e la sua unicit\u00e0. <\/em><\/p>\n La parete sonora deve riprodurre tre volte all’ora una sequenza sonora della durata di un minuto. Come siete arrivati a questo ritmo, a questa durata e alla dimensione contenutistica delle sequenze sonore? <\/strong><\/p>\n JG: Per noi era importante che non si trattasse solo dei minuti sonori, ma anche del silenzio che li separa. Volevamo inoltre contrapporci alla cadenza che conosciamo dalle campane delle chiese. Tre volte all’ora ci \u00e8 sembrato giusto: la Casinoterrasse non \u00e8 un museo, ma uno spazio pubblico con ristorazione e residenti che vogliono dormire \u2014 ne teniamo conto. Per noi era importante una certa irregolarit\u00e0, senza per\u00f2 che le persone restino quattro ore davanti alla parete senza che accada nulla. Sebbene non accada mai due volte la stessa cosa, i minuti sono collegati tra loro \u2014 come una catena, come quando le persone si danno la mano. La melodia finisce e ricomincia praticamente dal punto in cui era terminata. In musica questo si chiama \u00abdissolvenza incrociata\u00bb (crossfade). Le pause sono in un certo senso l’inverso del minuto di silenzio \u2014 un silenzio che per\u00f2 agisce come un’eco o un’anticipazione. L’installazione, quindi, \u00e8 in realt\u00e0 sempre in funzione, perch\u00e9 le pause ne fanno parte. <\/em><\/p>\n \u00a9 ASA+SAGA<\/p><\/div>\n Oltre alla parete sonora, il luogo della memoria comprende anche un foro circolare con panchine. All’interno di questo foro dovrebbe apparire una scritta a LED. Cosa vi comparir\u00e0 esattamente? <\/strong><\/p>\n IK: Ispirandoci al \u00abFragebogen\u00bb (Questionario) di Max Frisch, poniamo domande sui diritti umani. Queste dovranno apparire all’interno del foro. Sono domande semplici, ma che richiedono davvero di guardarsi dentro. <\/em><\/p>\n RZ: Quando si \u00e8 seduti insieme in questo cerchio, si ha qualcuno di fronte, e sopra questa persona aleggia una domanda. L’obiettivo \u00e8 avviare una conversazione su queste domande, forse anche con persone che non si conoscono affatto. Le conversazioni sono il fondamento della democrazia. Oggi \u00e8 assolutamente necessario sostenerle. <\/em><\/p>\n Finora abbiamo parlato di due elementi dell’installazione; un terzo li completa: gli schermi elettronici. Quale accesso permettono, e come si rapportano alla parete sonora e al foro? <\/strong><\/p>\n AS: I tre elementi non stanno semplicemente uno accanto all’altro, ma appartengono insieme. Li abbiamo collocati consapevolmente in modo che l’installazione possa essere percepita in modo sottile, ma anche vista. Attraverso il materiale \u2014 abbiamo scelto acciaio laminato, che si inserisce nel contesto per colore e materialit\u00e0 \u2014 tutto \u00e8 racchiuso in un insieme, cos\u00ec che si percepisca immediatamente: questo appartiene insieme, fa parte di questa installazione. Anche quando si passa di l\u00ec come passanti provenienti dal ponte o dalla citt\u00e0. <\/em><\/p>\n IK: Ogni sequenza sonora deve essere dedicata a una vita, e queste storie di vita volevamo renderle visibili. Una storia deve essere contestualizzata per diventare comprensibile. Sugli schermi devono comparire brevi biografie: si devono poter leggere nomi, ascoltare storie \u2014 su chi si \u00e8 impegnato, chi ha sfruttato il margine di manovra, chi \u00e8 stato respinto. Bisogna ricordare e confrontarsi con la complessit\u00e0 della storia dell’epoca nazista e con il ruolo che le Svizzere e gli Svizzeri hanno svolto. Esiste anche un collegamento con la rete, con un sito internet dove queste biografie saranno presentate in modo pi\u00f9 approfondito. Vogliamo che la storia diventi tangibile, non solo a livello sensoriale, ma anche a livello intellettuale. <\/em><\/p>\n Parola chiave rete: nell’ambito del progetto Memoriale, il luogo della memoria a Berna \u00e8 strettamente collegato al previsto \u00abVermittlungszentrum Flucht\u00bb (centro di mediazione sulla fuga) a Diepoldsau (SG) e dovrebbe diventare parte di una rete pi\u00f9 ampia della memoria in Svizzera. Cosa significa per voi questa integrazione? <\/strong><\/p>\n IK: Abbiamo colto come una grande opportunit\u00e0 il fatto che esistano questa rete e l’associazione responsabile, con persone praticamente pronte a partire per alimentare gli schermi di contenuti e coordinare la mediazione tra i diversi luoghi. Per il Memoriale \u00e8 importante che sia curato, e che ci siano persone disposte ad assumersene la responsabilit\u00e0 a lungo termine. Non sappiamo ancora esattamente cosa ci aspetta, ma siamo felici di questa collaborazione. <\/em><\/p>\n \u00a9 Rahel Zaugg<\/p><\/div>\n Avete anche proposto di stampare sugli scontrini di ristoranti, parcheggi, caff\u00e8 ecc. vicini a Berna una scritta legata al Memoriale \u2014 ad esempio una domanda sui diritti umani. Si tratta di un approccio insolitamente accessibile. Come vi \u00e8 venuta questa idea? <\/strong><\/p>\n RZ: L’idea \u00e8 nata presto e si \u00e8 poi collegata alle domande previste per il foro. Trovo queste domande essenziali per il progetto \u2014 anche il fatto che non vengano poste solo sul posto, ma portate oltre. Un supporto che nella vita quotidiana ci si porta sempre involontariamente dietro sono proprio gli scontrini. <\/em><\/p>\n IK: Rahel Zaugg lo ha capito subito. Quando eravamo sul posto a Berna, ha iniziato a raccogliere questi scontrini \u2014 \u00e8 andata al parcheggio e ha visto che ovunque esistono scontrini di questo tipo: biglietti del tram, ticket del parcheggio, ricevute del caff\u00e8. <\/em><\/p>\n RZ: \u00c8 un mezzo che esiste comunque, a cui si pu\u00f2 ricorrere in modo molto accessibile per diffondere queste domande. <\/em><\/p>\n IK: E bisogna coinvolgere le persone affinch\u00e9 partecipino \u2014 la gestrice del bar, le aziende di trasporto e cos\u00ec via. Bisogna condurre molte conversazioni e coinvolgere le persone. Questo ha anche un effetto moltiplicatore, a cui siamo decisamente interessati. <\/em><\/p>\n Si potrebbe naturalmente obiettare che un formato cos\u00ec quotidiano come uno scontrino o un ticket del parcheggio sminuisca la seriet\u00e0 del tema. Come gestite questo rischio? <\/strong><\/p>\n RZ: Non credo che una domanda, consegnata per caso e all’improvviso, diventi per questo meno seria. Certo, ci si pu\u00f2 sottrarre, gettare via lo scontrino, semplicemente non guardare \u2014 ma, per tornare al Memoriale, \u00e8 proprio un ruolo che la Svizzera ha in parte svolto all’epoca del nazionalsocialismo. Si tratta di quel momento in cui ci si chiede: perch\u00e9 \u00e8 scritto qui? \u00c8 l\u00ec che comincia il mettersi in discussione. <\/em><\/p>\n AS: Trovo anche che sottolinei la seriet\u00e0 del tema il fatto di non limitarsi al luogo della memoria, ma di cercare di portarlo oltre. Si tratta di lasciare delle tracce. <\/em><\/p>\n Lo avete gi\u00e0 accennato \u2014 molte persone passano quotidianamente dalla Casinoterrasse. Cosa vi augurate che le persone provino quando in futuro attraverseranno la Casinoterrasse e sentiranno la parete sonora? <\/strong><\/p>\n IK: Ci auguriamo che si fermino un momento e si soffermino, che si stupiscano, che riflettano. Troveremmo molto bello se l\u00ec avvenissero molti incontri e ci si esponesse al suono, per poi riflettere sul presente: cosa ha a che fare questo con la mia vita? <\/em><\/p>\n AS: Forse arriveranno anche turiste e turisti da ogni dove, sarebbe bello. Ma si tratta anche dei momenti soggettivi delle bernesi e dei bernesi: quando si passa in bicicletta, o si cammina consapevolmente lentamente per un minuto. Ci si porta dietro qualcosa per la giornata, o per la prossima discussione. <\/em><\/p>\n Un grande grazie per l’intervista.<\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n L’intervista \u00e8 stata realizzata il 2 settembre 2026.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il team dietro a \u00abunfolded minute\u00bb: Franziska Sch\u00fcrch & Isabel […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4989,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[72],"tags":[],"class_list":["post-5026","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-progetto"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5026","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5026"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5026\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5027,"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5026\/revisions\/5027"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4989"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5026"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5026"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/swissmemorial.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5026"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/swissmemorial.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Unfolded_Minute_VISU-1-scaled.webp\")
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